建筑設(shè)計(jì)中常用的幾種構(gòu)圖規(guī)律如下。

1.以簡單的幾何形狀統(tǒng)一

古代美學(xué)家認(rèn)為簡單肯定的幾何形狀會(huì)引起人的美感，他們特別尊重圓、球等幾何形狀，具有完整的象征抽象一致性。以上美學(xué)觀點(diǎn)可以從古今中外眾多建筑實(shí)例中得到證實(shí)。古代優(yōu)秀的建筑物，如圣彼得大教堂、中國天壇、埃及金字塔、印度泰吉馬哈爾陵等，采用上述簡單肯定的幾何形狀構(gòu)圖，達(dá)到了高度完整統(tǒng)一的境界。

2.主要從重點(diǎn)

在幾個(gè)要素構(gòu)成的整體中，所有要素在整體中所占的比重和地位都會(huì)影響整體的統(tǒng)一性。倘使所有要素都競相突出自己，或者都處于同等重要的地位，不分主次，這些都會(huì)削弱整體的完整統(tǒng)一性。在有機(jī)統(tǒng)一的整體中，各構(gòu)成部分不能區(qū)律對待。它們應(yīng)該有主要和從屬的區(qū)別。重點(diǎn)和一般的區(qū)別；有核心和周邊組織的區(qū)別。否則，各要素均勻分布，同等對待，即使排列整齊有序，也不可避免地會(huì)因松散、單調(diào)而失去統(tǒng)一性。

從歷史和現(xiàn)實(shí)的情況來看，主要處理采用左右對稱構(gòu)圖形式的建筑物很普遍。對稱的構(gòu)圖形式通常是一主兩從的關(guān)系，主體部分在中央，不僅地位突出，而且可以通過兩翼部分的次要因素的對比、襯托，形成主要關(guān)系異常明確的有機(jī)統(tǒng)一整體。例如，美國駐印度大使館。

附近的現(xiàn)代建筑，由于功能越來越復(fù)雜，受地形條件的限制，采用對稱構(gòu)圖形式較少，多采用一主一從的形式將次要部分從一側(cè)依賴于主體。此外，還可以用強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)的方法表現(xiàn)主要關(guān)系。突出重點(diǎn)是指在設(shè)計(jì)中充分利用功能特征，有意識地強(qiáng)調(diào)其中的一部分，以此為重點(diǎn)或中心，其他部分明顯處于從屬地位，也能滿足主從明確、完全統(tǒng)一的要求。如烏魯木齊候機(jī)樓，就是運(yùn)用瞭望塔高聳敦實(shí)的體量與候機(jī)大廳底矮平緩的體量，瞭望塔的橫線條與候機(jī)大廳的豎線條，以及大片玻璃與實(shí)墻面之間等一系列的對比手法，使體量組合極為豐富，主從關(guān)系的處理頗為得體。

3.均衡與穩(wěn)定

存在決定意識，也決定著人們的審美觀念。在古代，人們崇拜重力，從與重力作斗爭的過程中逐漸形成了與重力有關(guān)的審美觀念，這就是平衡和穩(wěn)定。

靜態(tài)平衡有兩種基本形式:一種是對稱形式，如列寧墓和中國革命歷史博物館；另一種是非對稱形式，如荷蘭希爾佛遜市政廳。對稱形式自然平衡，而且其本身體現(xiàn)了嚴(yán)格的制約關(guān)系，具有完全統(tǒng)一性。

對稱形式自然平衡，但人們不滿足這種平衡形式，必須以不對稱形式表現(xiàn)平衡。不對稱形式的平衡不像對稱形式那樣明顯嚴(yán)格，但要保持平衡本身就是制約關(guān)系。而且與對稱形式的均衡相比較，不對稱形式的均衡顯然要輕巧活潑得多，例如美國的古根海姆美術(shù)館。

除靜態(tài)平衡外，依靠運(yùn)動(dòng)尋求平衡的現(xiàn)象很多，這種形式的平衡被稱為動(dòng)態(tài)平衡。例如，美國肯尼迪國際機(jī)場TWA大樓一樣，展示了建筑物的穩(wěn)定感和動(dòng)態(tài)感的高度統(tǒng)一，這也是靜靜地尋求的建筑物形式的美。

與均衡相連的是穩(wěn)定。平衡主要涉及建筑構(gòu)圖中各要素左右、前后關(guān)系較輕的處理，穩(wěn)定涉及建筑物整體上下關(guān)系較輕的處理。

4.比較與微差

比較是因素之間的顯著差異，微差是指不顯著的差異。在形式美方面，這兩者都是不可或缺的。比較可以通過彼此的襯托來強(qiáng)調(diào)各自的特征來尋求變化的微小差異可以通過彼此的共同性來尋求和諧。如果沒有比較，就會(huì)感到單調(diào)，過分強(qiáng)調(diào)比較，失去彼此的協(xié)調(diào)性，可能會(huì)引起混亂，只有巧妙地結(jié)合這兩者，才能實(shí)現(xiàn)變化和協(xié)調(diào)，多樣統(tǒng)一。

比較和微差是相對的，什么程度的差異是比較的？什么程度的差異表現(xiàn)為微差？兩者之間沒有明確的界線，也不能用簡單的數(shù)學(xué)關(guān)系來說明。例如，從小到大的連續(xù)變化的要素，鄰居之間變化很小，所以可以保持連續(xù)性，表現(xiàn)為微差關(guān)系。如果從中抽去若干要素，將會(huì)使連續(xù)性中斷，凡是連續(xù)性中斷的地方，就會(huì)產(chǎn)生引人注目的突變，這種突變則表現(xiàn)為一種對比的關(guān)系。突變程度越大，對比就越強(qiáng)。

對比和微差僅限于同性質(zhì)的差異，如大小、直曲、虛實(shí)、形狀不同、色調(diào)不同、質(zhì)地不同等。在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，無論是整體還是局部，單體還是集團(tuán)，內(nèi)部空間還是外部，為了尋求統(tǒng)一和變化，對比度和微差手法的運(yùn)用是必不可少的。

5.節(jié)奏和節(jié)奏

建筑物的身體處理也存在節(jié)奏和節(jié)奏問題。節(jié)奏是指建筑構(gòu)圖中組織的變化和規(guī)律的重復(fù)，使變化和重復(fù)形成節(jié)奏的節(jié)奏感，給人以美麗的感覺。在建筑中，常用的節(jié)奏手法有連續(xù)節(jié)奏、漸變節(jié)奏、起伏節(jié)奏、交錯(cuò)節(jié)奏等，在

下分別介紹。

1)連續(xù)節(jié)奏

這種手法是建筑構(gòu)圖中一種或幾種構(gòu)成部分的連續(xù)運(yùn)用和組織排列產(chǎn)生的節(jié)奏感。例如，某站設(shè)計(jì)的身體設(shè)計(jì)(如圖3.52所示)，身體整體由等距離的墻柱和玻璃窗構(gòu)成的重復(fù)節(jié)奏，增強(qiáng)了節(jié)奏感。

2）漸變的韻律

這種韻律的構(gòu)圖特點(diǎn)是：常將某些組成部分，如體量的高低、大小、色彩的冷暖、濃淡，質(zhì)感的粗細(xì)、輕重等，作有規(guī)律的增減，以造成統(tǒng)一和諧的韻律感，例如我國古代塔身的變化，就是運(yùn)用相似的每層檐部與墻身的重復(fù)與變化而形成的漸變韻律，使人感到既和諧統(tǒng)一又富于變化。又如現(xiàn)代建筑中的某大型商場屋頂設(shè)計(jì)的韻律處理，頂部大小薄殼的曲線變化，其中有連續(xù)的韻律及彼此相似漸變的韻律，給人以新穎感和時(shí)代感。

3)起伏的節(jié)奏

這種手法也將某些構(gòu)成部分作為規(guī)則的增減變化形成節(jié)奏感，但與漸變的節(jié)奏不同，在體育處理中強(qiáng)調(diào)某些要素的變化，組合和細(xì)節(jié)處理高低錯(cuò)誤，起伏生動(dòng)。例如，天津的電信大樓，整個(gè)輪廓逐漸起伏，增加了建筑體和街景面貌的表現(xiàn)力。

4)交錯(cuò)的節(jié)奏

交錯(cuò)的節(jié)奏是指在建筑構(gòu)圖中運(yùn)用體型大小、空間虛實(shí)、細(xì)節(jié)疏密等各種造型要素的手法，進(jìn)行有規(guī)律的縱橫交錯(cuò)、相互交錯(cuò)的處理，形成豐富的節(jié)奏感。例如，西班牙巴塞羅那博覽會(huì)德國館，無論是空間布局、身體組合還是交錯(cuò)節(jié)奏獲得的豐富空間都非常突出。

6.比例與尺度

所謂建筑物處理中的比例，一般包括建筑物整體或其細(xì)節(jié)本身的長度、寬度、高度之間的大小關(guān)系兩個(gè)概念。二是建筑物整體與局部或局部與局部之間的大小關(guān)系。建筑物的尺度是建筑物整體和細(xì)節(jié)與人們習(xí)慣的建筑物細(xì)節(jié)的關(guān)系。例如杭州電影院的造型設(shè)計(jì)，以大面積的玻璃大廳、大體積的背景和觀眾大廳顯示其間的比例，在適當(dāng)?shù)捏w積比例中，巧妙地應(yīng)用廣闊的樓梯、平臺(tái)、扶手、適當(dāng)?shù)拈T處理，表現(xiàn)出其尺度感。

這種比例尺度的處理手法，給人以透明、簡潔、高雅的感覺，符合現(xiàn)代生活方式和新城市面貌。此外，荷蘭德爾佛特技術(shù)學(xué)院禮堂也沒有柱廊、蓋板等西方古典建筑形式的比例關(guān)系，緊密結(jié)合功能特征，大量暴露了觀眾廳傾斜的形體輪廓，比較自然地顯示了大尺度的體積。此外，在橫向劃分和縱向劃分的體積中，細(xì)節(jié)尺度得到適當(dāng)?shù)奶幚恚�使整個(gè)建筑得異常強(qiáng)大。

日本九州大學(xué)會(huì)堂以大體量組合，其體量之間不處理的話，整體尺度比原來的尺度感小。然而，由于該建筑在挑選部分打開了一排較小的窗洞，相比之下，粗尺度的體積被襯托出來。此外，入口的踏步、扶手等處理得當(dāng)，建筑物的形狀非常雄偉。

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